秦宣夫花卉油畫《1.水仙 2.陽(yáng)朔山之二》欣賞
成交價(jià)：?jiǎn)挝籸mb19,800 尺寸：54×36cm；39×54cm 年代：1986年作，1984年作 作者：秦宣夫 材質(zhì)：紙本水彩水粉 簽名：(1)宣夫86.(2) 宣夫84.陽(yáng)朔山 說(shuō)明：此畫直接來(lái)源于畫家家屬。 秦宣夫（1906-1996）出生于廣西桂林。1929年畢業(yè)于國(guó)立清華大學(xué)外語(yǔ)系，獲文學(xué)學(xué)士。1930年入法國(guó)高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)西畫。1934年作品在法國(guó)獨(dú)立沙龍展出。1934年回國(guó)，任國(guó)立北平藝術(shù)專科學(xué)校教員，兼任清華大學(xué)外語(yǔ)系講師。1937年任國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校教員。1941年任教育部美術(shù)教育委員會(huì)委員。1942-44年任國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。1944年油畫作品《母教》參加第三屆全國(guó)美展，獲二等獎(jiǎng)。1944-48年任國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系教授。1945年在重慶舉辦個(gè)展。1949年起任教于南京師范學(xué)院。1963年舉辦第二次個(gè)展。1985年在江蘇省美術(shù)館舉辦第三次個(gè)展。1988年赴美國(guó)考察并舉辦個(gè)展。 秦宣夫教授是我國(guó)老一輩油畫家。他的作品在老一輩油畫家中，是具有強(qiáng)烈個(gè)性和獨(dú)特風(fēng)格的。我們初步研究，把他的作品大致分為三個(gè)時(shí)期進(jìn)行評(píng)介：1、1933-49年。這時(shí)期的作品不論人物、風(fēng)景、靜物，畫風(fēng)是比較樸實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)，顯示出作者堅(jiān)實(shí)的造型功力。2、1949-1965年。建國(guó)后秦宣夫先生的藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)璀璨時(shí)期。他隨著時(shí)代的步伐，面向生活，深入生活，努力表現(xiàn)新人新事。秦先生是一位樂(lè)觀、開朗的畫家，他喜歡畫節(jié)日的歡樂(lè)，這些畫場(chǎng)面較大，人物眾多，在藝術(shù)上是很難處理的。但畫家采用了印象派的某些技法，滿懷激情地著意刻畫出節(jié)日的熱鬧氣氛，因而使畫面獲得成功。秦先生的風(fēng)景畫雖不同于人物畫那樣精細(xì)，但用筆大刀闊斧，畫面洋溢著奔放豪邁的氣質(zhì)。3、1978年以后。此時(shí)秦先生已過(guò)古稀之年，但他思想并不因循守舊，藝術(shù)上也不故步自封，仍然在默默地探索追求新的表現(xiàn)形式。…… —揚(yáng)詵（摘自《秦宣夫畫集》） 秦宣夫首次個(gè)人畫展于一九四五年十二月七至十日在重慶西路口社會(huì)服務(wù)處舉行，當(dāng)時(shí)正值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)取得勝利，畫家、藝術(shù)家情緒振興。畫展共展出六十幅作品，油畫十九幅，取得了很大的成功。當(dāng)時(shí)在重慶的幾位著名畫家、美學(xué)家林風(fēng)眠、徐悲鴻、傅抱石、呂斯百、宗伯華、汪日章等先生都寫文章評(píng)介。（徐悲鴻先生文章手稿己贈(zèng)予秦宣夫，一直保存至今） 宣夫先生因以畫名世，但彼尤為吾國(guó)卓絕之西洋美術(shù)史家。彼理想既高，胡不能如明星者之一得自滿，恒考慮體式、重視格律。彼留學(xué)歐洲時(shí)巳以《木獸戲》（即《快樂(lè)的旋轉(zhuǎn)》）一幅顯名于法國(guó)也。返國(guó)復(fù)遭逢喪亂、作畫不輟?？箲?zhàn)期中曾寫日人暴行《拷打》。恥其不若riberra，畫成兩年后毀去，此其律己之嚴(yán)，為何如者。又寫《母教》作風(fēng)簡(jiǎn)雅。其《食為天》《撿谷稗》等大作皆為美國(guó)愛(ài)好藝術(shù)者購(gòu)去，在吾國(guó)藝術(shù)界則為損失無(wú)疑也。又寫靜物，亦出新意，不同歐洲尋常章法。如《玉蘭》*生動(dòng)活潑，可稱創(chuàng)格。至所寫人像尤有精詣。 此次所陳，作者自謙謂是習(xí)作，惟其習(xí)作愈見研究精神，此則在其多幅風(fēng)景中可見其靈感也。 （* 秦志鈺注：在臺(tái)灣中華書畫出版社一九九○年出版的《秦宣夫畫集》中所登當(dāng)時(shí)徐先生寫為《辛夷》，但在此報(bào)紙發(fā)稿時(shí)又改為《玉蘭》，可能是原稿有誤。特此說(shuō)明。） —徐悲鴻先生 談《秦宣夫畫集》 先生精西畫，于美術(shù)歷史之迥變，尤具會(huì)心，曾執(zhí)教國(guó)立藝專，凡得于講壇者，莫不折服高論，念念未忘，以予論，亦先讀鴻篇而后畫而精者也。年來(lái)有共事之雅，往往于講舍獲睹創(chuàng)制，成為示范諸生，索及簽署，茫然如余，亦流連久之，才華四射，獨(dú)具典型，知非先生不能也。 先生計(jì)陳杰作六十幀，十九為油繪，果皆粗茶飯淡歃？就藝術(shù)言之，予以為此舉不啻“維他命”一丸，值茲生命，尤有必需者也。 —傅抱石 秦宣夫先生畫展小言 十九世紀(jì)末法畫家馬內(nèi)（maner）西司來(lái)（sisiley）發(fā)現(xiàn)了自然剎那的變化里光與色的關(guān)系，在他們的作品中放棄了畫，呆板的制作，跑到自然，找取生動(dòng)光影的變化，雷諾阿（renoir）在光與色的關(guān)懷中，又找尋到色調(diào)中韻律的和諧，表現(xiàn)在人體上濃厚的人性的趣味，建立二十世紀(jì)藝術(shù)色彩革命的啟示。可是僅在畫面上留下光和色，而忽視了線的主要的地位，形成偏向于抒情一類的作品，這也不能不承認(rèn)是現(xiàn)代藝術(shù)的弱點(diǎn)。新古典主義的運(yùn)動(dòng)，是想把意大利文藝復(fù)興的精神，存留給我們的寶貴，線條，用印象主義的光與色銜接，調(diào)和起來(lái)。宣夫天賦予他光與色的融洽，在他的畫面上，有印象派大師們可愛(ài)的色調(diào)，更又深刻的滲入了新古典主義的含蓄偉大的線條，這種嘗試的創(chuàng)作，新鮮動(dòng)人，他這種對(duì)新藝術(shù)研究的態(tài)度，是值得重視的。 —林風(fēng)眠 新藝術(shù)與宣夫的畫 |
